Une année après Megatrends Of Brutality, son premier album perfectible mais néanmoins prometteur, Comecon revient avec un line up quelque peu remanié. Outre l’arrivée de Fredrik Palsson derrières les fûts, Rasmus Eckman et Pelle Ström parviennent à embaucher le redoutable Martin Van Drunen, transfuge de Pestilence, en remplacement de LG Petrov, ayant quant à lui définitivement réintégré les rangs d’Entombed. La nouvelle formation rejoint alors Tomas Skogsberg aux Sunlight Studios en été 1993, pour les sessions de son second effort, Converging Conspiracies, sortant en fin d’année pour le compte du puissant label Century Media.

Evitant les maladresses de son précédent album, Comecon rompt avec les illustrations impersonnelles, pour adopter une superbe peinture de Bruegel, “The Tower Of Babel“. Le groupe garde enfin ses thèmes éloignés du death métal, abordant divers sujets de sociétés de manière fort subtile.

Musicalement, l’effort est également plus convaincant. Eckman et Ström conservent leur riffs death thrash atypiques, mais multiplient cette fois les variations au sein des titres, incorporant parallèlement de nouvelles sonorités, à l’image des acoustiques de Community, des accents orientaux d’Ethno Surge, ou de l’opposition entre mélodies et pM meurtriers de l’excellent The House. Mais, le tour de force de Converging Conspiracies réside incontestablement dans le recrutement de Martin Van Drunen, qui apporte grâce à son guttural ecorché inimitable, une coloration formidable à chacun des morceaux.

Brisant les stéréotypes et la linéarité de son prédécesseur, Converging Conspiracies affiche un concept et un death thrash collant manifestement plus avec la personnalité de Comecon. Toutefois, l’originalité de l’album et La présence profitable de Van Drunen ne suffisent pas à imposer le groupe suédois sur le devant de la scène, noyé au milieu d’une myriade de formations de qualité équivalente, qui inondent dangereusement le marché, en cette fin d’année 1993.

Fabien.

Formé en 1989 à Stockholm autour des guitaristes Rasmus Eckman et Pelle Ström, Comecon est une fomration à part dans le circuit death scandinave, jouant un death thrash inédit, loin des formations gores ou caverneuses de l’époque. Le groupe doit avant tout sa notoriété au jour où il récupère LG Petrov d’Entombed, viré sans raison apparente par le leader Nicke Andersson, enregistrant dans la foulée Megatrends in Brutality aux Sunlight Studios, pour le compte de Century Media, qui commercialise l’album en août 1991.

Sur un rythme soutenu, Megatrends in Brutality balance un death thrash direct et nerveux, conférant un maximum de fluidité. Depuis le tempo pogotant de Future Belong To Us jusqu’aux riffs acérés de Teuton Tantrums, l’ensemble est fichtrement accrocheur et plaisant à l’écoute. Selon leurs dires, Eckman et Ström ne connaissent pas la scène death métal de l’époque, développant dès lors des riffs particulièrement originaux, aux accents parfois rock, ne ressemblant ni à Entombed, Pestilence ou Morgoth, leur apportant ainsi un signe distinctif appréciable.

Mais au-delà de ses titres certes agréables, Megatrends in Brutality ne dégage pas de réelle atmosphère, restant sur un ton assez plat et linéaire. Comecon ne parvient également pas à se forger d’identité, à l’image de sa pochette, de son logo, de sa production Skögsberg, et de ses vocaux LG Petrov, calqués sur un modèle death metal qui ne correspond ni à son look, ni à ses paroles traitant de divers sujets de société.

Comecon effectue donc une entrée en demi teinte, faute à son label certainement trop pressé d’en faire une nouvelle révélation death metal, travaillant dès lors son image en cumulant maladroitement les stéréotypes. Sans être transcendantales, les compositions de Megatrends in Brutality proposent pourtant un death thrash des plus originaux et entraînants.

Fabien.